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笔的分类首要有依尺寸

时间:2019-09-29 17:37 来源:未知 编辑:admin

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笔的分类主要有依尺寸_冶金/矿山/地质_工程科技_专业资料。笔的分类主要有依尺寸,还有笔毛的种类,来源,形状等等来分。- 依尺寸可以简单的把毛笔分为:小楷,中楷,大楷。- 依...

  笔的分类主要有依尺寸_冶金/矿山/地质_工程科技_专业资料。笔的分类主要有依尺寸,还有笔毛的种类,来源,形状等等来分。- 依尺寸可以简单的把毛笔分为:小楷,中楷,大楷。- 依笔毛的种类可分为:软毫,硬毫,兼毫等。- 依来源可分为:胎毛笔、狼毛笔、兔肩紫毫

  笔的分类主要有依尺寸,还有笔毛的种类,来源,形状等等来分。- 依尺寸可以简单的把毛笔分为:小楷,中楷,大楷。- 依笔毛的种类可分为:软毫,硬毫,兼毫等。- 依来源可分为:胎毛笔、狼毛笔、兔肩紫毫笔、鹿毛笔、鸡毛笔、 鸭毛笔、羊毛笔、猪毛笔、鼠毛笔、虎毛笔、黄牛耳毫笔等。 羊毫类:笔头是用山羊毛制成的。羊毫笔比较柔软,吸墨量大,适 于写表现圆浑厚实的点画。比狼毫笔经久耐用。此类笔以湖笔为多,价 格比较便宜。一般常见的有大楷笔、京提(或称提笔)、联锋、屏锋、 顶锋、盖锋、条幅、玉笋、玉兰蕊、京楂等。- 狼毫笔: 笔头是用黄鼠狼尾巴上的毛制成的。 以东北产的鼠尾为最, 称北狼毫、关东辽尾。狼毫比羊毫笔力劲挺,宜书宜画,但不如羊 毫笔耐用,价格也比羊毫贵。常见的品种有兰竹、写意、山水、花卉、 叶筋、衣纹、红豆、小精工、鹿狼毫书画(狼毫中加入鹿毫制成)、豹 狼毫(狼毫中加入豹毛制成的)、特制长峰狼毫,超品长峰狼毫等。- 紫毫:笔头是以兔毛制成的,因色泽紫黑光亮而得名。此种笔挺拔 尖锐而锋利,弹性比狼毫更强,以安徽出产的野兔毛为最好。- 兼毫:笔头是用两种刚柔不同的动物毛制成的。常见的种类有羊狼 兼毫、羊紫兼毫,如五紫五羊,七紫三羊等等。此种笔的优点兼具了羊 狼毫笔的长处, 刚柔适中, 价格也适中, 为书画家常用。 种类有调和式、 心被式。- 依形状可分为:圆毫,尖豪等。-- 此外,根据笔锋的长短,毛笔又有[B]长锋、中锋、短锋之别,性 能各异。长锋容易画出婀娜多姿的线条,短锋容易使线条凝重厚实,中 锋则兼而有之,画山水以用中锋为宜。根据笔锋的大小不同,毛笔又分 为小、中、大等型号。画山水各种型号都要准备一点,一般“小山水” (小狼毫)、 “大山水” (大狼毫)各备一枝, “小白云”、 “大白云” 羊毫笔各备一枝,再有一支更大的羊毫“斗笔”就可以了。新笔锋多尖 锐,只适宜画细线,皴、擦、点擢用旧笔效果好。有的画家喜用秃笔, 点线别有苍劲朴拙之趣。好的毛笔,都具有圆、齐、尖、健四个特点, 使用起来运转自如。画笔用后要及时冲洗干净,避免墨汁干结损坏。- 制作毛笔笔管的原料一般有:金、银、象牙、玻璃、紫檀、斑竹。 画家论笔 *文震亨:“尖”、“齐”、“圆”、“健”,笔之四德。- *张大千。张大千说英国出的一种水彩笔十分名贵,是用英国某地 黄牛耳朵内的细毛制成,2500 头黄牛才出一磅黄牛耳毫。牛耳毫制成 的画笔,吸水饱满,有弹性。- *潘天寿:羊毫圆细柔训,含水量强,笔锋出水慢,运用枯墨湿墨,有 其特长。- 我国的制笔,历史上有宣笔(安徽宣城)、湖笔(浙江湖州)两大 中心。现在上海、苏州、北京、成都等地生产的画笔也享有盛誉。目前 出产毛笔最有名的地方在浙江省吴兴县善琏镇湖州,称为湖笔。 笔有“四德”,即“尖、齐、圆、健”,下面逐一介绍:- 尖: 指笔毫聚拢时, 末端要尖瑞。 笔尖则写字锋棱易出, 较易传神。 作家常以“秃笔”称自己的笔,但笔不尖则成秃笔,做书神采顿失。- 选购新笔时,毫毛有胶聚合,很容易分辨。在检查旧笔时,先将笔 润湿,毫毛聚拢,便可分辨尖秃。- 齐:指笔尖润开压平后,毫尖平齐。毫若齐则压平时长短相等,中 无空隙,运笔时“万毫齐力”。因为需把笔完全润开,选购时就较无法 检查这一点。- 圆:指笔毫圆满如枣核之形,就是毫毛充足的意思。如毫毛充足则 书写时笔力完足,反之则身瘦,缺乏笔力。笔锋圆满,运笔自能圆转如 意。- 选购时,毫毛有胶聚拢,是不是圆满,仔细看看就知道了。- 健:即笔腰弹力;将笔毫重压后提起,随即恢复原状。笔有弹力, 则能运用自如;一般而言,兔毫、狼毫弹力较羊毫强,书亦坚挺峻拔。 - 墨的用法 学习书法绘画,笔法与墨法互为依存,相得益彰,正所谓“墨法之 少, 全从笔出” 。 用墨直接影响到作品的神采。 历代书家无不深究墨法, 清代包世臣在《艺舟双楫》中说:“书法字法,本寸笔,成于墨,则墨 法尤书芝一大关键已。”明代文人画兴起,国画的墨法融进书法,增添 了书法作品的笔情墨趣。 浓墨是最主要的一种墨法。 墨色浓黑, 书写时行笔实而沉, 墨不浮, 能人纸,具有凝重沉稳,神采外耀的效果。古代书家颜真卿、苏轼都喜 用浓墨。苏东坡对用墨的要求是:“光清不浮,湛湛然如小儿一睛,” 认为用墨光而不黑,失掉了墨的作用;黑而不光则“索然无神气”。细 观苏轼的墨迹,有浓墨淋漓的艺术效果。清代刘墉用墨亦浓重。书风貌 丰骨劲,有“浓墨宰相”之称、与浓墨相反的便是淡墨。 淡墨介于黑白色之间,呈灰色调,给人以清远淡雅的美感。叫代的 其昌善用淡墨,书法追求萧散意境。从作品通篇观来,浓淡变化丰富, 空灵剔透,清静雅致,仙住所著《画禅室随笔》中说:“用墨须使有; 闰,不可使其枯燥,尤忌浓肥,肥则大恶道矣。”清代的上文治被誉为 “淡墨探花”,书法源出于董香光,传其风神,作品疏秀占淡。其实, 川浓淡墨各有风韵, 关键在掌握, 用墨过淡则伤神采; 太浓刚弊于无锋。 正如清代周星莲所说:“用墨之法,浓欲其活,淡欲其华活与华,非墨 宽不可。不善用墨者,浓则易枯,淡则近薄,不数年间,已奄奄无生气 矣,” 涨墨是指过量的墨水在宣纸上溢出笔画之外的现象。涨墨在“墨不 旁出”的正统墨法观念上是不成立的。然而涨墨之妙正在于既保持笔画 的基本形态,又有朦胧的墨趣,线面交融。王铎擅用涨墨,以用墨扩大 了线条的表现层次,作品中干淡浓湿结合,墨色丰富,一扫前人呆板的 墨法,形成了强烈的视觉艺术效果。黄宾虹对墨法研究更有独到之处, 提出了“五笔墨”的理论。他偶尔将涨墨法应用于篆书创作中,又表现 出一番奇趣。 渴笔、 枯笔分别指运笔中墨水所含的水分或墨大多失去后在纸上行 笔的效果。渴笔苍中见润泽;枯笔苍中见老辣。在书写中应用渴笔、枯 笔二法,应控制墨量适宜。宋代米芾的手札《经宿帖》“本欲来日送, 月明,遂今夕送耳;”几字,以渴笔、枯笔表现,涩笔力行、苍健雄劲。 书法的墨法表现技巧十分丰富,用水是表现各朴墨法的关键。 《画 谭》说:“墨法在用水,以墨为形,水为气,气行,形乃活矣。占入水 墨并称,实有至理”。另外,用墨的技巧还与笔法的提按轻重,纸质的 优劣密切相关。 一幅书法作品的墨色变化, 会增强作品的韵律美。 当然, 墨法的运用贵有自然,切不可盲目为追求某种墨法效果而堕入俗境。 古人论画时讲用墨有四个要素: 一是“活”,落笔爽利,讲究墨色滋润自然; 二是“鲜”,墨色要灵秀焕发、清新可人; 三是“变幻”,虚实结合,变化多样; 四是“笔墨一致”,笔墨相互映发,调和一致。以此移证于书法的 用墨也应是有一定的启迪作用。 磨墨的方法是要用清水, 若水中混有杂质, 则磨出来的墨就不纯了。 至于加水,最先不宜过多,以免将墨浸软,或墨汁四溅,以逐渐加入为 宜。磨墨要用力平均,慢慢地磨研,磨到墨汁浓稠为止。用墨要新鲜现 磨,磨好了而时间放得太久的墨称为宿墨,宿墨一般是不可用的。但也 有画家喜用宿墨作画,那只是个别的。 墨的使用应注意以下几点∶ 墨正:柳公权有所谓的“笔正”,磨墨也是如此,心正墨亦正,墨 若不正偏斜,既不雅观,磨出的墨也不均匀。力匀而急缓适中∶磨墨时 用力过轻过重,太急太缓,墨汁皆必粗而不匀。用力过轻,速度太缓, 浪费时间且墨浮;用力过重,速度过急,则墨粗而生沬,色亦无光。正 确的方法应该是“指按推用力”,轻重有节,切莫太急。 浓度适中:书画作品中即使是淡笔,也是用浓墨写的,差别是在蘸 墨的多寡,而不是墨的浓淡。如果墨汁含水过多,笔一下到纸上便迅速 扩散,形成一团团大小不一、形态各异的墨团,怎么有笔画可言?但也 别矫枉过正了,拿浓到像半凝果冻的墨来写字也是很可怕的。还需记得 用洁白纸,以浓墨为佳,若用有色纸,则可以稍淡。 随磨随用:用墨必需新磨,因墨汁若放置一日以上,胶与煤逐渐脱 离,墨光既乏光彩,又不能持久,故以宿墨作书,极易褪色。而市面上 所售的现成墨汁,有些胶重滞笔,有些则浓度太低,落纸极易化开,防 腐剂又多,易损笔锋,不宜采用。 储放匣内:研墨完毕,即将墨取出,不可置放砚池,否则胶易黏着 砚池,乾后不易取下,且可防潮湿变软,两败俱伤。也不可以曝放阳光 下,以免干燥。所以最好还是放在匣内,即可防湿,又避免阳光直射, 不染尘,是最好方法。

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